展现90年代住宅个性的另一秀逸之作是由建筑师沃尔夫冈。鲍赞巴克和迈克尔。霍夫斯塔特设计、于1997年完成的P住宅，它是基于奥地利的高山景观设计的。在外部，住宅以混凝土为基座，上层用铝板，这些材料被内部的暖色和木材柔化。
赫尔佐格和德莫龙于1993年设计的露丁住宅位于法国莱芒，住宅使人回想起童年记忆中的大烟囱。斜屋顶单纯的体形，在内部通过素混凝土暗示了一种简洁，房间就像是从石头中雕出来的一样。
综上所述，在此10年中居住建筑走向两个极端。一方面一部分人在混乱中寻找秩序，试图在比例和细节中建立完美，通向这个目的的有：约翰。鲍森的克制，格兰。莫科特的精确，理查德。迈耶的纯静等。另一方面则是加入更加夸张的、雕塑般的元素，将住宅处理成无法居住的东西。
四、结语
设计在本质上是工业的产品，只有在大规模的生产打破了单一生产的手工业者与老主顾间的亲密关系后，设计才可能真正出现。对象的形象与质感可以反映多种品质。完成的方式、控制渠道的运行方式、对象形式的组织方式，甚至开关的声音都会使同样的机器显得更加名贵而精确，或是如玩具般有趣。正如汽车保险杠的材料可以明确地标明其出身一样。胡桃木是一种含义，注模塑料则是另一种。现在的日常用品是大批量，而不是小规模生产的。设计师的责任就是将产品加以区别，为产品提供一种个性。电视已经不再是贵重的象征，现在它是一种玩具，经过审慎的设计以看起来更好玩，或是更怀旧。因而设计师应将品质感融入大量的产品当中，就像手工业者曾经的做法。既然我们已经越来越熟悉设计的文化，我们应当更容易理解西方当代建筑师的语言，一旦对象的类型确定了，工作就变得简单。在20世纪的结束时刻，住宅变得极其自由和包容，它不再只是一个舒适的居住容器或其他的什么东西。
，在舒适表象的背后——对西方当代居住建筑形态的类型学思考8